自己也能走演唱這條路，原版《夜.店》的好處在於，看完以後，任何人都覺得自己也能當導演了。
俗話說得好，對傻.逼的寬容就是對自己的殘忍，宋錚上輩子看過一遍之後，恨不能衝到那導演麵前，揪著丫脖領子，來一句：下次別淨整這三歲的，有能耐你整點四歲的。
現在，這部電影交到了寧皓的手裏來拍，宋錚最怕的就是，寧皓完全按照他提供的劇本來拍，要是那樣的話，充其量也就隻能拍出一部和原版一樣，讓人看著覺得鬧騰，糟心，沒看過的總想著進去看看，看過一遍就不想看第二遍的一次性消耗品出來。
不過通過電影一開場，宋錚的心裏就踏實了，他也知道了，為什麽這部電影比預計的拍攝周期，足足長了三倍的原因。
故事雖然還是那個故事，但是寧皓卻通過自己對故事的理解，將整個故事框架敲得七零八落，然後重新排列組合，讓故事看上去更加緊湊，整體節奏上快慢有序，再通過快速剪接風格，以及對出場角色的概敘式手法，使觀眾在解讀整部片時，也能完整了解每個角色的背景性格。
甩開劇本，自己單幹，這種事，怕是也就隻有寧皓這種骨子裏帶著江湖氣的莽人幹得出來了。
故事經過重新的排列組合，笑料也滿是寧氏風格，寧皓或許自己現在都不清楚自己具備著喜劇元素，但是卻在拍攝手法，以及對故事的情節敘述方麵，不經意的流露了出來，他不是裝傻賣萌逼著人笑，而是通過別具一格的方式。
多條線索交叉敘事結構，這可以說是“寧氏喜劇”最大的特點，這些多線索並不是平行、獨立的。而是其中有一條主線，這條主線索貫穿全劇，並且起著連接各條線索的作用。這些線索相互交織，互為伏筆和前提。可能少了那一個，這個故事可能就講不下去了，出現漏洞，從而組成一張很複雜的敘事網絡。
再有就是黑色幽默的喜劇風格，黑色幽默喜劇讓人歡笑的同時又往往具有一種揭示社會，反應社會弊端的作用，反應小人物的心酸。
而且，寧氏喜劇效果更多的是依靠故事情節的發展，當然電影的對白也很經典，寧皓的電影不像“馮氏喜劇”更多的依靠機智、詼諧的對白，及誇張的表演製造喜劇效果，而更多依靠故事本身情節發展推動製造喜劇效果。這種喜劇效果又往往充斥著血腥的暴.力因素，如犯罪主題、販.毒，買.凶.殺.人等以及髒亂、惡劣的人物生存活動環境。
以及對社會底層小人物命運的關注也使的其影片在讓觀眾發笑之餘引發對一係列社會問題的思考，從而使影片具有一種溫情，一種人文關懷。
此外，寧氏喜劇的攝影極其講究，追求一種新穎，具有動感的攝影，看似很處理很隨意的鏡頭往往別具匠心。
另外，聲音在寧氏喜劇中也發揮著極其重要的作用，不僅僅起著展現影片環境，也起著參與劇作，推動劇情發展，刻畫人物性格等重要作用。
在通過大膽、新奇的攝影風格，快速、淩厲的迂回交叉剪輯方式，細小、核心的物件，力元素，善惡又報的“大團圓”結局，將整個故事完美的呈現出來。
宋錚放心了，聽著周圍觀眾從電影一開始就不時發出的笑聲，他徹底踏實了，能力決定作品的質量，這句話說的實在是太TM有道理了。
“行了！走吧！”
寧皓沒說話，悄悄的跟著宋錚起身離開，倆人出了電影院，直接奔了一家小酒館，雖然票房統計什麽的都還沒出來，可這個時候，已經可以提前慶祝一下了。
本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)