br> 馮曉剛是怎麽爬起來的，在後來他個人的自傳裏也好，各種訪談裏說的很多了，關鍵就是韓三爺給了他一次機會，他抓住了。
而且他嗅出了上麵對王碩的忌諱，不管是不是故意的，慢慢與王碩疏遠，開始與劉衡、劉震芸合作越來越多，又交好張國利，算是真的走出來了。
為此後來他當麵向王碩端酒賠罪，算是把這段勢利眼的過節了了，才又有了《非誠勿擾》，乃至後來的《私人定製》。
即使如此，曾經的鐵哥們葉敬，就是《甲方乙方》裏，那個蹲村口破窯洞上，滿村偷雞吃的大款，還是很看不起他，說他“用時候朝前，不用時候朝後”，這是一句很粗俗的比喻，堪比當麵扇耳光，已經功成名就的馮曉剛沒說話，也端酒賠罪。
能上能下，能屈能伸，馮曉剛才能最終成為中國電影的票房之王。
但這並不意味著，馮曉剛是憑著沒皮沒臉混上來的，觀眾很聰明，光不要臉，沒本事，就算是一直朝前走，也照樣走不長遠，不要臉的導演多了，還有誰混出來了？
馮曉剛清楚他自己的優勢在哪裏，他有中國最好的都市平民寫作者王碩，有中國最特色的農村城鎮化寫作者劉震芸，以及在商業和藝術上平衡度把握的非常好的寫作者劉衡，中國最好的男演員之一葛優，他本人對都市小人物奮鬥經曆和心態的精準把握，如果他順著這個路子往下走，完全可以把馮氏喜劇拍成《寅次郎的故事》那樣的國民劇，成為山田洋次那樣的國民導演。
但馮曉剛沒有一條道走到黑，他真是有點兒野心的，想試試不同的路子，他還想朝著黑澤明努努力，於是他拍了《夜宴》，證明他也能拍古裝大片，拍了《一聲歎息》，還有《唐.山大地震》，《集結號》，乃至《1942》，這幾部正劇眾說紛紜，但宋錚都很喜歡，這些片子的確都是有情懷，有悲憫的，故事也講的很不錯，因為有劉衡、劉震芸這樣的大拿替他把關。
直到《非誠勿擾》，問題開始出來了，就是脫離開劉衡和劉震芸對於劇本的把握之後，光靠王碩，已經無法滿足觀眾對於影片細節的精致要求了，王碩是一個優秀的作家，但不是一個合格的編劇，光靠嘴噴，是撐不起一部好電影的。
中國缺少好編劇，這已經是行業上下公認的一個問題了，張儀謀，陳愷歌是如此，馮曉剛也是如此。
第五代導演在影像畫麵的想象力上，繼承並超越了前輩的俄羅斯電影美學，向著更本土的影像化敘事前進，但卻陷在符號化、抽象化的死胡同裏。
馮曉剛無意中為打破這一桎梏而做出了重要貢獻，但他念念不忘的，是他那個年代，也是薑紋、馮小凝等人的青春理想，以至於他後來的上下兩難。
而觀眾則希望馮曉剛繼續做山田洋次那樣的平民導演，但他卻不能像山田洋次那樣熟練轉身，拍出“武士三部曲”那樣結合時
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